1、根据琴筒情况分为四类：圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、前八后圆。

2、二胡的品种较多，主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别。

(资料图片)

3、二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别，如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。

4、此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。

5、70年代以来，中国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。

6、七十年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共鸣箱改成椭圆体，使共鸣频率范围宽、音量大。

7、为适应琴筒结构改变，蒙皮改为横鞔，琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防张力加大弯曲变形。

8、扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐演出单位和二胡爱好者所采用。

9、六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。

10、直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯正、统一，在结构上也严谨，稳定性良好。

11、椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高、低音的音量均衡。

12、琴筒内腔收敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向后腔，并扩散出去。

13、此外，在千斤改革上也有显著成效。

14、千斤是有效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。

15、二胡（拼音：Erhu）始于唐朝，称“奚琴"，至今已有一千多年的历史。

16、是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

17、二胡又名“胡琴”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。

18、演奏技巧坐姿身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

19、2、后背立直，端坐于凳子三分之一处持弓（持弓的错误方法）持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

20、2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

21、3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

22、4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

23、5、持弓时拇指的位置不正确。

24、6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

25、7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。

26、8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。

27、持琴琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

28、2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。

29、3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

30、4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

31、5、拇指下弯勾住琴杆。

32、6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

33、7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。

34、8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

35、9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

36、10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

37、1当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

38、12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

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